Palabras de Origen Árabe I

Todos sabemos que la permanencia de los árabes en la Península Ibérica durante casi ocho siglos contribuyó a la riqueza del vocabulario tanto del castellano como del portugués. Aunque estos dos idiomas no comparten en su totalidad las palabras de origen árabe, sí lo hacen en una gran parte. En el listado que hicimos abajo hemos seleccionado algunas palabras portuguesas, su origen árabe y su traducción al castellano, donde podemos apreciar que algunas de ellas son idénticas y otras no.

português	do árabe	castellano
açafrão	az-zafaran	azafrán
acéquia	as-saqia	acequia
açoteia	as-sotaihâ	azotea
açougue	as-soq	carnicería (tienda de carne)
açúcar	as-sukkar	azúcar
açude	as-sudd	azud
adarga	ad-darghâ	adarga
alambique	al-'anbiq	alambique
alazão	al-az'ar	alazán
alcácer	alqasr	alcacer
alcachofra	al-kharxofa	alcachofa
alcaparra	al-kabbar	alcaparra
alcatifa (tapete)	al-qatifa	alcatifa (alfombra)
Alcorão	al-quran	Corán
alcova	al-qubba	alcoba
alcunha	al-kunya	alcuña (apodo)
aldeia	ad-daya	aldea
alecrim	al-iklil	romero (planta)
alface	al-hassa(t)	lechuga
alfaiate	al-hayyât	sastre (alfayate)
alfândega (aduana )	al-fundaq	aduana
alfarroba	al-harruba	algarroba
alferes	al-fâris	alferes
alfombra (tapete)	al-humra	alfombra
algemas	al-djama'a	esposas
algodão	al-qutun	algodón
algoz	al-gozz	verdugo, ejecutor
alicate	al-laqqat	alicate
alicerce	al-isas	cimientos, base, fundamento
almanaque	al-manakh	almanaque
almirante	al-mír	almirante
almíscar	al-misk	almizcle
almofada	al-muhaddâ	almohada

Bibliografía consultada:

Dicionário Priberam

 

Dicionário Caldas Aulete

Dicionário Infopédia da Língua Portuguesa

Dicionario de la Real Academia RAE

Canciones Traducidas - Incompatibilidade de Gênios

“Incompatibilidade de gênios” - en castellano “Incompatibilidad de Caracteres”, es una canción de los compositores brasileños Aldir Blanc y João Bosco. En este tema estos dos grandes músicos utilizan el humor para describir una conflictiva relación matrimonial.

La canción forma parte del tercer álbum grabado por João Bosco titulado “Galos de Briga” - “Gallos de Pelea” en traducción libre. El álbum fue publicado en el año 1976. 

Para oír la canción clic aquí.

Incompatibilidade de Gênios

Incompatibilidad de Caracteres

Dotô, jogava o Flamengo, eu queria escutar Chegou, mudou de estação, começou a cantar Tem mais, um cisco no olho, ela em vez de assoprar Sem dó, falou que por ela eu podia cegar Se eu dou, um pulo, um pulinho, um instantinho no bar Bastou, durante dez noites me faz jejuar Levou as minhas cuecas prum bruxo rezar. Coou o meu café na calça pra me segurar Se eu tô devendo dinheiro e vem um me cobrar Dotô, a peste abre a porta e ainda manda sentar Depois, se eu mudo de emprego que é pra melhorar Vê só, convida a mãe dela pra ir morar lá Dotô, se eu peço feijão ela deixa salgar Calor, ela veste casaco pra me atazanar E ontem, sonhando comigo mandou eu jogar No burro, foi no burro, que deu na cabeça, a centena e milhar. Ai, quero me separar.

Doctor, jugaba el Flamengo, yo quería escuchar Llegó, cambió de emisora, empezó a cantar Hay más, una basurita en el ojo, ella en vez de soplar Sin pena, dijo que por ella yo podría cegar Si voy un rato, un ratito un momentito al bar Bastó, durante diez noches me hace ayunar Llevó mis calzoncillos a un brujo para bendecir Coló mi café en las bragas para retenerme Si debo dinero y alguien viene a cobrarme Doctor, la peste abre la puerta y encima invita a sentarse Después si yo cambio de trabajo para mejorar Mira lo que hace, invita a su madre a vivir con nosotros Doctor, si yo pido alubias ella deja salar Si hace calor, ella viste el abrigo para fastidiarme Y ayer, soñando conmigo me dijo que apostara al burro, sí al burro, acerté de pleno, centena y millar Ah, quiero separarme.

Diéresis (Trema)

La diéresis (en portugués diérese o trema) es un signo ortográfico que normalmente se sitúa sobre la letra u (ü) en las silabas “que, qui, gue gui”, para indicar que la letra u debe ser pronunciada (ej: lingüística, cinqüenta). El uso de este signo ortográfico fue suprimido en Portugal por el acuerdo ortográfico de 1945 y en Brasil por el acuerdo ortográfico de 1990. Es decir, ya no se usa la diéresis, pero la pronunciación no ha sido alterada, con lo cual, la ayuda que teníamos antes para saber cómo se pronunciaban las palabras que llevaban diéresis, ahora ya no la tenemos. Hay que memorizar la pronunciación.

Con la finalidad de echar una mano a las personas que se dedican a estudiar el idioma portugués, hicimos una lista de las palabras más usuales que llevaban diéresis antes del acuerdo ortográfico (Acordo Ortográfico de 1990).

QÜE	QÜI	GÜE	GÜI
cinquenta consequência delinquência delinquir delinquente deliquescência eloquência eloquente equestre frequentar frequência frequente quinquênio (qüi-qüê) sequela sequência subsequente sequestro sequestração	antiquíssimo equidistante equidade equitativo inexequível iniquidade quiproquó séquito (qüi o qui) tranquilo	aguentar anhanguera banguê bilíngue ensanguentado lingueta tiguera unguento	antiguidade ambiguidade aguinha arguir arguição consanguinidade linguiça linguística pinguim redarguir sagui sanguíneo

Canciones Traducidas - Sampa

Sampa es una bellísima canción compuesta por el músico brasileño Caetano Veloso en homenaje a la ciudad de São Paulo. El tema fue grabado en 1978 y forma parte del disco “MUITO-Dentro da Estrela Azulada”.  Es un canto de amor a la ciudad  también conocida como Sampa. En la letra, el compositor hace referencia a diversos tópicos que están relacionados con esa ciudad. Empieza situando al oyente en uno de los lugares más emblemáticos de la ciudad -Avenida Ipiranga y Avenida Sao João – y hace mención a Rita Lee (la cantante roquera brasileña) como su más completa representante; “Alguma coisa acontece no meu coração quando cruzo a Ipiranga e a Avenida São João / Ainda não havia para mim Rita Lee, a sua mais conpleta tradução”. 

El autor describe sus  impresiones de cuando llegó a la ciudad por primera vez, habla  de la dificultad que tuvo para asimilar y entender la urbe en su primer contacto - “Quando eu te encarei frente a frente e não vi o meu rosto, Chamei de mau gosto o que vi, de mau gosto, mau gosto”-, pero enseguida escribe palabras en las que empieza a reconocer su realidad - “E quem vem de outro sonho feliz de cidade, Aprende depressa a chamar-te de realidade, Porque és o avesso do avesso do avesso do avesso”. En los  versos de Sampa podemos leer una descripción de la metrópoli en que encontramos las cosas buenas y malas que  forman parte de todas las grandes ciudades -”Do povo oprimido nas filas,  nas vilas, favelas, Da força da grana que ergue e destrói coisas belas, Da feia fumaça que sobe, apagando as estrelas, Eu vejo surgir teus poetas de campos, espaços, Tuas oficinas de florestas, teus deuses da chuva”.

Aquí tenéis otras referencias  relacionadas con la ciudad de São Paulo y sus enlaces:

Teatro Oficina, Os Mutantes -la banda en la cual  Rita Lee era vocalista-, la obra de teatro Arena Conta Zumbi, la desafortunada expresión “túmulo do samba” de Vinícius de Moraes y la “garoa” (llovizna), una lluvia menuda que cae blandamente y que es muy común en  São Paulo.

El compositor “baiano” cuenta en una entrevista (video1 y video2) que la inspiración para componer la letra y música de Sampa vino de “Ronda”, canción del compositor paulista Paulo Vanzolini. Podemos percibir esa inspiración escuchando la interpretación de los dos temas en la voz del cantante Emilio Santiago accediendo a este enlace.

Caetano Veloso no fue el único compositor que ha dedicado una canción a la ciudad de São Paulo; el compositor Billy Blanco compuso toda una sinfonía (Sinfonia Paulista) en homenaje a esta ciudad,  considerada casi un himno para los paulistas y paulistanos.

Sampa en la voz de Caetano Veloso.

Sampa

Sampa

Alguma coisa acontece no meu coração Que só quando cruzo a Ipiranga  e a avenida São João É que quando eu cheguei por aqui eu nada entendi Da dura poesia concreta de tuas esquinas Da deselegância discreta de tuas meninas Ainda não havia para mim Rita Lee A tua mais completa tradução Alguma coisa acontece no meu coração Que só quando cruzo a Ipiranga e a avenida São João Quando eu te encarei frente a frente e não vi o meu rosto Chamei de mau gosto o que vi, de mau gosto, mau gosto É que Narciso acha feio o que não é espelho E à mente apavora o que ainda não é mesmo velho Nada do que não era antes quando não somos mutantes E foste um difícil começo Afasto o que não conheço E quem vem de outro sonho feliz de cidade Aprende depressa a chamar-te de realidade Porque és o avesso do avesso do avesso do avesso Do povo oprimido nas filas,  nas vilas, favelas Da força da grana que ergue e destrói coisas belas Da feia fumaça que sobe, apagando as estrelas Eu vejo surgir teus poetas de campos, espaços Tuas oficinas de florestas, teus deuses da chuva Pan-Américas de Áfricas utópicas, túmulo do samba Mais possível novo quilombo de Zumbi E os novos baianos passeiam na tua garoa E novos baianos te podem curtir  numa boa

Algo pasa en mi corazón Solo cuando cruzo la Ipiranga  y la avenida São João Es que cuando yo llegué  aquí  nada entendí De la dura poesía concreta de tus esquinas De la inelegancia discreta de tus chicas Todavía no había para mí Rita Lee Tu más completa “traducción” Algo pasa en mi corazón Solo cuando cruzo la Ipirianga y la  avenida São João Cuando yo te encaré frente a frente y no vi  mi rostro Llamé  mal gusto lo que vi,  mal gusto, mal gusto Es que Narciso encuentra feo lo que no es espejo Y a la mente asusta lo que aún no es tan viejo Nada de lo que no era antes cuando no somos mutantes Y fuiste un difícil comienzo Aparto lo que no conozco Y quien viene de otro sueño feliz de ciudad Aprende deprisa a llamarte  realidad Porque eres lo opuesto  de lo opuesto de lo opuesto de lo opuesto Del pueblo oprimido en las filas, en los barrios, chabolas De la fuerza del dinero que construye y destruye cosas bellas Del feo humo que sube, ocultando  las estrellas Yo veo surgir tus poetas de campos, espacios Tus talleres de bosques, tus dioses de la lluvia Pan-Américas de Áfricas utópicas, túmulo del samba Más posible nuevo “quilombo de Zumbi”   Y los nuevos “baianos” pasean bajo tu llovizna Y nuevos “baianos”  pueden disfrutar de ti en paz

Canciones Traducidas-Aquarela do Brasil

La canción “Aquarela do Brasil” (1939), también conocida en algunos países por el título “Brasil” o “Brazil”, es quizás la canción brasileña más conocida y ejecutada en el mundo. Hay innúmeras grabaciones, versiones con letras, versiones instrumentales y también algunas con variaciones de ritmo para todos los gustos. Su autor es Ary Barroso (Minas Gerais 1903 - Rio de Janeiro 1964), gran compositor brasileño, autor de otras bellas canciones muy conocidas dentro y fuera de Brasil, por ejemplo: Sandália de Prata, No Tabuleiro da Baiana, Na Baixa do Sapateiro, É luxo só, que también han sido grabadas por un gran número de cantantes de renombre mundial. “Aquerela do Brasil” ha sido grabada por Carmen Miranda, Frank Sinatra, Bing Crosby y Rosemary Clooney, Ray Conniff, Paul Anka, Tom Jobim, Elis Regina, Joao Gilberto, Gal Costa, Dionne Warwick, Daniela Mercury, Plácido Domingo, etc. En el mundo del cine podemos escuchar la canción o fragmentos de ella en Saludos Amigos, The Three Caballeros, Brazil, Carandiru, Being John Malkovich, The Aviator.

Para escuchar la canción en la voz de Gal Costa AQUI dejamos el enlace.

Aquarela do Brasil

Acuarela del Brasil

Brasil, meu Brasil brasileiro Meu mulato inzoneiro Vou cantar-te nos meus versos O Brasil samba que dá Bamboleio que faz gingar O Brasil do meu amor Terra de Nosso Senhor Brasil pra mim Pra mim, pra mim Ah! Abre a cortina do passado Tira a mãe preta do cerrado Bota o rei congo no congado Brasil, pra mim Deixa cantar de novo o trovador A merencória luz da lua Toda canção do meu amor Quero ver essa dona caminhando Pelos salões arrastando O seu vestido rendado Brasil, pra mim Pra mim, pra mim! Brasil, terra boa e gostosa Da morena sestrosa De olhar indiscreto O Brasil samba que dá Bamboleio que faz gingar O Brasil do meu amor Terra de Nosso Senhor Brasil pra mim Pra mim, pra mim! Ah! Esse coqueiro que dá coco Onde amarro a minha rede Nas noites claras de luar Brasil! pra mim! Ah! Ouve essas fontes murmurantes Ah! Onde eu mato a minha sede E onde a lua vem brincar Ah! Esse Brasil lindo e trigueiro É o meu Brasil brasileiro Terra de samba e pandeiro Brasil! pra mim Pra mim, Brasil

Brasil, mi Brasil brasileño Mi mulato pícaro Voy a cantarte en mis versos El Brasil samba que da Bamboleo que hace contonear El Brasil de mi amor Tierra de Nuestro Señor Brasil para mí para mí, para mí Ah! Abre la cortina del pasado Saca a la madre negra del cerrado Pon el rey congo en el congado Brasil, para mí Deja cantar de nuevo al trovador La sombría luz de la luna Toda canción de mi amor Quiero ver a esa mujer caminando Por los salones arrastrando Su vestido de encaje Brasil, para mí para mí, para mí Brasil, tierra buena y sabrosa De la morena mañosa De mirada indiscreta El Brasil samba que da Bamboleo que hace contonear El Brasil de mi amor Tierra de Nuestro Señor Brasil para mí para mí, para mí Ah! ese cocotero que da coco Donde ato mi hamaca En las noches claras de luna Brasil, para mí Ah! oye esas fuentes susurrantes Donde yo mato mi sed Y donde la luna viene a jugar Ah! ese Brasil lindo y trigueño Es mi Brasil brasileño Tierra de samba y pandero Brasil, para mí para mí, Brasil

Conjunción II - 2ª parte

CONJUNÇÕES SUBORDINATIVAS – 2ª parte

4-Condicionais:

Expresan condición, hipótesis.

Las más usadas son: (se, caso, contanto que, desde que, a não ser que, uma vez que, sem que)

Ejemplos:

Tudo vai dar certo se você fizer conforme combinamos.

Todo irá bien si lo haces según lo acordado.

Eu começaria o seu trabalho caso você não chegasse a tempo.

Yo empezaría tu trabajo si acaso no llegaras a tiempo.

Eu lhe deixo as chaves do carro, contanto que você dirija com cuidado.

Te dejo las llaves del coche con la condición de que conduzcas con cuidado.

Eu comprarei um carro novo, desde que não valha muito dinheiro.

Compraré un coche nuevo, siempre que no valga mucho dinero.

Estude um pouco mais, a não ser que queira repetir o ano.

Estudia un poco más, a no ser que quieras suspender el curso.

Uma vez que ele aceite a proposta, fechamos o acordo.

Una vez que él acepte la propuesta, cerramos el acuerdo.

Nunca chegarão a um acordo sem que um dos lados ceda.

Nunca llegarán a un acuerdo sin que uno de los lados ceda.

5-Conformativas:

Expresan acuerdo, manera, conformidad.

Las más usadas son: (conforme, como, segundo)

Ejemplos:

Os operários começarão a reforma amanhã, segundo havíamos combinado.

Los obreros empezarán la reforma mañana, según habíamos acordado.

Como se pode ver, milhares de pessoas participaram da greve geral.

Como se puede ver, miles de personas participaron de la huelga general.

Segundo informação dos organizadores, mais de cem mil pessoas estiveram na manifestação.

Según comunicado de los organizadores, más de cien mil personas estuvieron en la manifestación.

6-Consecutivas:

Expresan resultado, efecto, consecuencia.

Las más usadas son: (tão... que, tanto... que, tamanho... que, tal... que, de tal modo/maneira... que)

Ejemplos:

Ele era tão pobre que não tinha dinheiro para pagar o aluguel.

Él era tan pobre que no tenía dinero para pagar el alquiler.

Trabalhei tanto esta semana que acabei morto de cansado.

He trabajado tanto esta semana que terminé muerto de cansancio.

Tamanha foi a decepção ao ver o resultado das eleições que comecei a chorar.

Tamaña fue la decepción al ver el resultado de las elecciones que empecé a llorar.

Tal foi a sua dedicação nos estudos que conseguiu superar todos os exames.

Tal fue su dedicación a los estudios que logró superar todos los exámenes.

A atriz teve uma performance de tal modo que os espectadores se emocionaram.

La actriz actuó de tal manera que los espectadores se emocionaron.

7-Finais:

Expresan finalidad, objetivo, propósito, fin.

Las más usadas son: (para que, a fim de que, porque)

Ejemplos:

Estou guardando uma parte do meu ordenado na caderneta de poupança para que minha filha possa trocar de carro no próximo ano.

Estoy guardando parte de mi sueldo en una libreta de ahorros para que mi hija pueda cambiar de coche el próximo año.

A fim de que eles possam chegar a um acordo, é necessário que haja muito diálogo.

A fin de que puedan llegar a un acuerdo, es necesario que haya mucho diálogo.

Não adianta gritar porque ninguém pode escutar.

No sirve de nada gritar porque nadie puede oír.

8-Proporcionais:

Expresan proporcionalidad, simultaneidad, concomitancia.

Las más usadas son: (à proporção que, à medida que, ao passo que, quanto mais/menos/maior/melhor/pior... (tanto) mais/menos/maior/melhor/pior)

Ejemplos:

O problema parece agravar à proporção que o governo tenta resolvê-lo.

El problema parece agravarse a medida que el gobierno intenta resolverlo.

À medida que avançava o curso, mais difícil lhe parecia poder aprovar.

A medida que avanzaba el curso, más difícil le parecía poder aprobar.

Ao passo que estudava para o exame, mais dúvidas lhe surgiam.

A medida que estudiaba para el examen, más dudas le surgían.

Quanto mais exercício fazia, mais emagrecia.

Cuanto más ejercicio hacía, más adelgazaba.

9-Temporais:

Expresan tiempo. Las más usadas son (quando, cada vez que, sempre que, logo que, etc)

Ejemplos:

Ficamos muito felizes quando vimos Laura de novo.

Nos alegramos mucho cuando volvimos a ver a Laura.

Minha cabeça dói cada vez que me conta suas absurdas teorias.

Me duele la cabeza cada vez que me cuenta sus absurdas teorías.

Sempre que vai ao mercado, compra flores.

Siempre que va al mercado, compra flores.

Logo que ouvi a sua voz, soube que alguma coisa aconteceu.

En cuanto escuché su voz, supe que algo le había pasado.